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工笔名家龙万和油菜花艺术欣赏-乐鱼体育

编辑:乐鱼体育app下载 来源:乐鱼体育app下载 创发布时间:2021-10-10阅读55906次
  本文摘要:龙万和艺术履历龙万和,钻研于天津美术学院国画系,现系中国美术家协会会员,中国工笔画学会会员,新华社广西分社画院副院长,中国国画家协会常务理事。

龙万和艺术履历龙万和,钻研于天津美术学院国画系,现系中国美术家协会会员,中国工笔画学会会员,新华社广西分社画院副院长,中国国画家协会常务理事。作品多次参与由文化部、中国文联、中国美术家协会、中国书法家协会主办的全国根本性展出并得奖。并获得桂林市人民政府授予第八届文艺创作最高奖--金桂奖。获得广西壮族自治区人民政府授予第六届文艺创作最高奖--铜鼓奖。

I-作品《油菜花进》获得第五届全国青年中国画年展览优秀奖。[中国美术馆中国文学艺术基金会]I-作品《三月花上进》获得第二届全国涂画展优秀奖。

[中国美术家协会]I-作品《春韵》获得’’黄土高亢青铜美好’’第四届西部大地情全国中国画,油画大展金奖。[中国美术家协会]I-作品《惊蛰》获得茶马古道风红土高原情第五届西部大地情全国大展优秀奖。

[中国美术家协会]I-作品《故乡春忆》获得2008造型艺术新人大展提名奖。[中国文联中国文学艺术基金会中国美术家协会]I-作品《霜月》参与“人与自然家园”全国工笔画大展。[中国美术家协会]I-作品《晚秋》参与首届中国山水画艺术双年展。

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[中国美术家协会]I-作品《早春图》获得2008年全国中国画名家邀展览优秀奖.[中国美术家协会厦门创作中心]I-作品《春忆》获得第二届中国当代知名花鸟画家作品展优秀奖。[中国花鸟画研究会]I-作品《白书包红土地》参与红星杯全国书画大展。[中国美术家协会展出部]I-作品《清风万里春》获得首届全国’徐悲鸿奖’中国画大展优秀奖。

[中国徐悲鸿研究会]I-作品《暖春》获得庆典广西正式成立50周年美术作品展桂林展区银奖。[广西文化厅广西文联广西美协]I-参与庆典广西正式成立50周年杰出美术作品展获得二等奖。[广西文化厅,广西文联,广西美协]I-作品《春雨潇潇》参与•台湾—广西漓江画派精品展暨两岸书画名家大展[广西文联;台湾发展交流协会]I-作品《春洒遍地金》参与2009年全国中国画作品展。[中国美术家协会]I-作品《阳春三月》获得第十一届亚洲艺术节暨第四届国际美术大展优秀奖。

[文化部中国国家画院]I-作品《山水》参与盛世丹青-庆典中华人民共和国正式成立60周年全国中国画名家学术奖提名展览。I-作品《霏花春早》获得庆典澳门重返十周年全国书画大展铜奖。

[澳门特别行政区中国少数民族美术理事长]。I-作品《云台飞泉》获得中国山水画学术邀展暨中国山水文化高峰论坛优秀奖。[中国国家画院]1-作品《春和景明》获得第11届全国美展广西展区杰出美术作品展二等奖。

[广西文化厅广西文联广西美协]I-作品《山花烂漫》获得2009年上海青年美术大展沈柔坚艺术奖。[上广电上海美协刘海粟美术馆]I-作品《惊蛰》获得第二届中国工笔山水画展览优秀奖。

[联合国研发计画署;中国工笔画学会]I-作品《万蕊争开》参与河南——广西美术作品展。[河南美协、广西美协]I-作品《秋实》参与第一届中国国画家协会杰出作品展。[荣宝斋,中国国画家协会]I-作品《阳春三月》参与文脉心象—当代中国画百家百扇艺术展。[中国国画家协会]I-作品《溪水飞花春来早》参与上海世博会中国美术作品展。

[中国美术家协会]I-作品《花香飞舞万里》参与16届亚运会“激情盛会,翰墨流芳”全国中国画展出.[中国美术家协会]I-作品《春风相伴花香》参与2010年全国中国画作品展。[中国美术家协会]I-作品《春野芳菲香万里》获得第二届东北亚国际书画摄影大展铜奖。

[文化部、中国文联]I-作品《春花开处四起香》参与第四届中国国际热气球节全国书画名家精品邀展览。[中国工笔画学会]I-作品《飞花相伴春鸣》参与全国首届现代工笔画大展。

[中国美术家协会]I-作品《春花绽放香满园》应邀参与第十六届亚洲运动会当代艺术亚洲巡回展[第16届亚洲运动会组委会]I-作品《春花绽放》参与第二届全国“徐悲鸿奖”中国画大展。[中国徐悲鸿研究会]I-作品《春来自若花上先报》参与“人与自然燕赵红色太行”山水画作品大展。

[中国美术家协会]I-作品《清山春韵翠山花十里进》获得第二届中国山水画艺术双年展铜奖。[文化部中国国家画院]I-作品《春花随风吟》参与第六届中国美术家协会会员中国画精品展。[中国美术家协会]I-作品《清山春韵》参与第二届中国画线描艺术展。

[中国美术家协会]I-作品《春花进》参与广西图书馆80周年诞辰书画作品展。[广西美协广西图书馆]1-作品《青山云起》參加2011年全國中國畫作品展。[中国美术家协会]I-作品《早春三月》參加第二届全国中国画名家作品邀展览。[中国画学会]I-作品《春色芳菲》參加2011上海青年美术大展。

[上广电上海美协刘海粟美术馆]。1-作品《大地春回》获得全国新华书画首届大展优秀奖。[新华书画院、《新华书画》杂志社]I-作品《春花开处》参与长三角地区庆典建党90周年美术作品邀展并获得二等奖。

[上海市文联]I-作品《春花绽放》参与中国当代花鸟画展览。[中国美术家协会]1-作品《春花静霜露》获得庆典中共90周年广西美术书法摄影杰出作品展最高奖优秀奖。

[广西政府、美协]I-作品《二月春花进》參加2012吴冠中艺术馆开馆暨全国中国画作品展[中国美术家协会]I-作品《春花似山》參加锦绣中原全国中国画作品展。[中国美术家协会]I-作品《春花早于进香万里》參加翰墨新的象全国中国画作品展。[中国美术家协会]I-作品《晴春》获得荆浩山水画国际论坛暨中国画双年展优秀奖。

[文化部中国国家画院]I-作品《清风伴花进,暖春》等参与广西青年美术家学术奖提名展览。[广西美协]I-作品《早春花上进》等参与丹青本色--当代百名最不具艺术原创力国画家奖提名邀展览。[中国国画家协会]I-作品《蝶恋花》参与首届当代中国画名家小品邀展览。

[中国美术研究会、中国国家画院美术馆]I-作品《春至花香》参与首届全国中国画学术大展。[中国画学会]I-作品《春花含翠》参与“绿色•人与自然”第四届全国中国画作品大展。

[中国画学会]I-作品《清韵图》参与第七届中国美术家协会会员中国画精品展。[中国美术家协会]I-作品《晨曦》参与吉祥草原•丹青鹿城--全国中国画作品大展。

[中国美术家协会]I-作品《春华流云》参与庆花博-纪念恽南田诞辰380周年暨全国花鸟画作品展。[中国美术家协会]I-作品《春日絮雨》获得第三届全国少数民族美术作品展优秀奖。[文化部、中国文联、中国美协]I-作品《春花早于进香万里》获得台湾第18屆大墩美展优秀奖。[台湾台中市政府]I-作品《阳春三月花似锦》获得台湾第19屆大墩国际美展选入奖。

[台湾台中市政府]I-作品《故乡圣装》获得台湾第20屆大墩国际美展选入奖。[台湾台中市政府]I-作品《春日花上进》参与纪念潘絜兹诞辰100周年全国中国画作品展。[中国美术家协会]I-作品《三羊开泰》获得台湾第21屆大墩国际美展选入奖。

[台湾台中市政府]I-获得桂林市人民政府授予第八届文艺创作最高奖----金桂奖。[中共桂林市委员会、桂林市人民政府]I-获得广西壮族自治区人民政府授予第六届文艺创作最高奖---铜鼓奖。[广西壮族自治区人民政府]等。

其个人传记、图文被刊登写入《美术》《中国美术馆》《人民美术》《中国艺术报》《国画家》《中国美术家通讯》《美术报》《中国书画报》《华商报》《诗词》《文化参考报》《海峡美术》《艺术周刊》《桂林晚报》《美术界》《桂林广播电视报》《中国美术全集》《中国美术家协会会员辞典》《桂林电视台》《珍藏》《荣宝斋》《人民日报》《美术星空》《中国工笔》《广西美术家通讯》《丹东政协》《广西日报》《广西文学艺术六十年•美术》《艺术博览》《桂林日报》《南宁日报》《澳门日报》《南宁电视台》《上海东方卫视》《新华书画》《中国日报》《检察日报》等大型画刊典集。出版发行有《中国当代青年国画家-龙万和》《中国当代艺术名家系列-龙万和》《龙万和画集》《中国当代书画名家-龙万和作品集》》《名家名作系列-龙万和》等。作品参与各大拍卖公司皆高价成交价拍电影出有;并被中国美术馆,广州艺术博物院,刘海粟美术馆上海明圆文化艺术中心等专业艺术机构,资深收藏家及海内外友人珍藏。

清幽芬芳滿乾坤——讀龍萬和花鳥畫作品謝麟中國傳統花鳥畫,比較山水畫和人物畫,更加講究“情趣”;“情趣”者,“情”與“趣”也;借花草蟲魚、飛禽走獸的刻畫忘胸中之意氣謂之“情”;然花鳥畫要精緻妙趣,才能很好地“緣物寄情”,於是,亦要講究“趣”。“趣”除了“興味”、“生動”,還講“奇”與“異”,就是欲“新的”。而中國畫講傳承,古人千百年來對花鳥畫的技法、表現題材都有了一定的成規,並給有所不同的表現物件賦予了人文的精神寓意,如“梅”、“泊”、“竹”,如“牡丹”、“芙蓉”,如“清荷”、“雅菊”,等等,多已是為代表性的、定格了的題材,還有與之相匹配的審美品格,要“標新立異”,難;要於“標新立異”中,達到較高的藝術境界,具备較高的品格,難上加難。

中國畫藝術講“寫意”,不論在“形似與近于”間“寫意”還是在“形神兼備”中“寫意”,都強調“寫意精神”。“緣物寄情”寫“胸臆之氣”建“氣韻生動”,形似“意氣”、“神采”感人怡情。因此,以“情趣”寫“意”忘“情”是花鳥畫的審美特點。

宇宙萬物均有生命,花上草蟲魚亦然;但借花草蟲魚表達人的精神情意,既要體現所“緣”之物的生命特徵,又要寓人之意氣;既要“形如”,更加要“酷似”。故畫好花鳥畫容易!古人畫花鳥,多所取典雅之物,有出處,有說法;今人畫花鳥,雖减少了許多物種,也多為能雅賞之物。或簡或久,大都播磨大雅之堂。鮮有以名不見經傳的野花野草入畫的。

青年畫家龍萬和近期的花鳥畫作品,讓人有耳目一新的感覺,他以油菜花為題材,表現出有一種新異的審美效果。油菜花為農作物,多為肥田榨油之用,開花時,整個田野形似一片花海,令人賞心悅目,但所取其一兩枝觀賞,既沒梅花的豔麗和傲雪怒放的氣骨,又沒有幽蘭的君子風範,僅為路邊田間之物,不颇入畫。但在龍萬和的作品中,油菜花被賦予了一種全新的生命,蓬勃蔥蘢、芬芳襲人,幾分清傲的氣息,幾分憧憬的热情,叢擁立,氣貫乾坤,一派欣欣向榮的氣象。

龍萬和的花鳥畫,以工為主,以繁密構成形態,變化萬千,並賦以淡彩,多以灰色的為主調,畫面豐滿,清逸素雅且格調不错。他表現油菜花,不取一枝兩枝,而是畫一片一叢;繁雜交錯的油菜花在他的筆下,姿態萬千,氣韻生動,細微之處見“情趣”,整體氣象現“精神”。

可貴之處是,龍萬和在表現這些大大自然生命時,不生硬,不虛張,不嬌造,大自然祥和;一種含蓄內斂、樸實無華的審美品格,使畫面呈現出超凡脫俗的氣象。並且,他的作品體現出來的依然是大大自然的生命,而不是文人墨客書齋裏的臆造花草,有一種鮮活的藝術生命力。讀龍萬和的作品,作者于細微處造大氣象的藝術特點體現了他善於觀察事物,于繁雜見經緯、細微見整體的較強的藝術創作能力和富裕個性的審美觀念。

在憧憬中見精神,在祥和中蘊逸情,在紛雜中呈圆形氣韻,是十分难得的藝術境界,在龍萬和的作品中我們能感慨地感受到這一點。這不是畫家的技法嫺煮與否能達到,更加最重要的是必须有一定的人文修養及較高的審美品格。

藝術創作貴在創新。龍萬和擇油菜花入畫,並以獨特的審美觀念及藝術手法去表現,构成自己的藝術風格,這是可貴的。藝術應重傳承,龍萬和的創新是以傳統為依據的,並體現了中國傳統的文化精神,這是難得的。

他的藝術执着,使我們體驗到了一種花鳥畫創作的甜美氣象,他的作品中富裕個性的藝術特徵,使其在花鳥畫創作中构成了自己的藝術面貌,並以新異的藝術個性,引发學術界的關注。中國花鳥畫的當代形態應是怎樣的,怎樣才能在當代中國花鳥畫中體現中國傳統文化精神,這是每一個當代花鳥畫家必須面對的問題。

我想要,了解傳統,植根于生活,付出代价當代,應是我們的唯一途往。我坚信龍萬和能精神状态地認識到這點。歷史,只選擇藝術。我期望著畫家以他對藝術的虔誠,以及忘我的創作精神,在漫長的前进中,為我們奉獻出有更加多的好作品。

謝麟【著名畫家】[現任廣西美術家協會主席,中國美術家協會理事、中國美協民族美術藝委會副主任,中國油畫學會副秘書長,國家一級美術師]意貴乎真为,境貴乎薄---------------------------------談龍萬和的繪畫藝術歐陽逸川李可染在其《松蔭觀瀑圖》上所題“以仅次于的功力打進去,用仅次于勇氣打出來”成為中國畫的一句名言。“打進去”者,必须冷静、恒心、誠心,廣師百家,更加必须勇氣和毅力;“打出來”者,即脫前人窠臼,构成自家面目,更加必须智慧,所謂“活學活用”。龍萬和深得此道,並付諸實踐。

他幾十年如一日,冬練三九,夏沫严寒,對中國畫傳統進行了苦行僧式的演練,從北宋荊關李範,到明四家、清四王、龔半千,即便是上個世紀諸名家,我親見他均可信手拈來。在物欲橫流、投機取巧流行的時代,能做到這般功夫者,委實可貴。

然而他卻把花鳥畫作為自己的突破口,這體現了他“打出來”的本事和智慧。我看他畫畫,幾乎用于了山水畫的全部筆墨技法,諸如山水畫的麻格兰、牛毛、雨點、釘頭、大小斧壁等皴法,各種積墨斩墨法,均恰到好處地應用於花鳥畫創作之中,故其花鳥畫既有兩宋山水畫精妙渾厚之特質,得廟堂山林之氣,又具備傳統文化的詩意與爱情。他的題材來自于山澗田野,那是他十分熟知的場景,油菜花,荷蘭豆,甘蔗,贫瘠的土地,山澗小溪,形似田園牧歌,汇聚了童年的艱辛和快樂。

自古以來,繪畫題材之選擇,大体與人類的生產、生活密切相關,這其實是在傳達人類對大自然既索要又合作的態度,或表達一種美好願望。“四君子”是多數文人的愛物,但齊白石特別關注下層民眾的生活影像,他經常畫湘潭鄉下老家熟知的題材,像農具、竹耙、油燈、慈姑、粽子、家畜等,使人倍感親切,農業文明那種質樸、艱辛、倔強、力量,躍然紙上。

我想要,龍萬和選擇他熟知的“農作物”,此意也大体如此。傳統花鳥畫到齊白石出一高峰,從此“文人趣味”出了花鳥畫審美的代名詞,“形似與近于之間”成為創作原則,但往往被後人誤讀了。事實上,畫家首先要认同大自然,做真为實無谋,才能“通於天地”,正如“仁者渾然與天地同體”,又要“複歸於樸”、“以仁遊藝”。

所以“形似”是客觀的,謝赫“六法”中的“氣韻生動”就是拒绝描寫物件要惟妙惟肖,一如齊白石的“蝦”和各種草蟲;“不形似”是主觀的,體現主體抽象化意識,這種意識來自於主體的人格和學識修養,正如齊白石的九十歲後的大寫意“牡丹”,故齊白石有雲“过于似為媚俗,近于為欺世。”長期以來,文人政治為中國畫“逸筆草草”获取了壟斷機會。

如果沒有很深的人文積累,“不形似”就異化為淺、厚、细、陋,並成為不少花鳥畫的通病。龍萬和自知於此,故他首先欲境之真为,求質之薄,希望從大自然中尋找那種很深且悠遠的精神意味。惲南田在《南田畫跋》中說:“意貴乎遠,不靜不也;境貴乎浅,不曲不浅也。

”龍萬和以靜求遠,既以“曲”欲浅,用筆沉穩,以黃賓虹“五筆”入紙;更加以“薄”欲浅,鼓吹復積疮,薄中加厚。《不易》曰:“坤厚載物,德合無疆。”老子《道德經》雲:“大丈夫處其厚不居其薄,處其實不居其華。

”“含德之薄,比於赤子”才能有“精之至也”“和之至也”的無窮生命力。樸實谦和乃己任為人之道,亦為藝之道,即對藝術得有一顆虔誠之心,藝術審美也同此理。蒼厚、渾厚、拙厚歷來為中國書畫的審美制高點,“薄”即多元文化萬物,是萬物以求勃發生命力的基礎和源泉,故“坤厚”才能“載物”。

雖然他的畫面只是山澗、田野一隅,但他希望營造某種永恆規律,渾厚蒼茫中見靈秀,欲其秀厚華滋,欲其深遠廣袤,表達一種永恆的內在力量和秩序。於“薄”之道,他顯然得力于對兩宋和龔半千山水畫的長期鑽研。龍萬和的花鳥畫不同于傳統的工筆畫,傳統工筆畫線條諸如“十八用笔”,更好是為造型服務的,而龍萬和的線條卻多抑揚頓挫,中横、長短並用,或皴擦點染,用于書法和山水畫筆法,筆筆寫出,複筆筆積出,有筋有骨有血有肉,細處寫意,整體求真求實,以期氣韻生動。

他多用生宣,既兼任工筆之精,又兼任寫意之暢,唯並婢,既積墨,更加積“線”,其“積線法”獨具一格。同時选育油畫的光色運用和現代構成,用這些辦法欲众神廣遠,並細心刻畫,鼓吹復積疮,無論山水花草,均入木三分,營造自己的語言和意境。與山水畫“以石觀化”同理,就是“以草木觀化”,從大自然物象中觀照自己的心靈空間,使物象精神化、意志化。

毋論山水抑或花鳥,他的畫試圖表現遠古的混沌初開狀態,寧靜以悠遠,蒼茫而靈秀,純淨而曠達,這正是當代人文精神的期望。他喜歡畫萬物複甦或蟄伏的時節,如黎明,如驚蟄,如月夜,靜悄悄中蘊含著無限生命力。在龍萬和的繪畫中,還不存在“仅有因素”繪畫的特質,即山水中有花鳥,花鳥中寓山水。

“仅有因素”繪畫本是最難操作者的構成,但他卻結合得主次明晰,恰如其分。無論技法還是構圖,有筆墨,有景物,有敍事,這些“仅有因素”减少了其“視覺性價值”,构成一種真實且感人的情調。觀其畫,既雄強壯觀,如油菜花昂然挺立,不卑不亢,層層了解,畫面深不可測;細讀時又往往在秀厚中品出某種淡淡的憂傷,一種柔性的詩意之美,透著朦朦朧朧。

這使人回想十九世紀英國拉斯金的“如畫”理論,認為觀察事物當探讨於物件的質感特性,光感效應,朦朧及不確定性,然後以“繪畫性”表現出來。但龍萬和經過對題材長期觀察,用于中國筆墨和宣紙,通過“繪畫性”表現的是中國式的意境,中國式的精神意象。

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我們從他的繪畫實踐中或许获得某種啟示:如何汲取傳統的筆墨造型技法?如何“中學為體,西學為用”?固守傳統认同敢,如出一辙西方,實踐證明权宜之计。圖式、境界因時天理,而筆墨千古容易。如何中西合璧而不是“中西合瓦”,有一点畫家們思维。龍萬和是一位實事求是的畫者,是一位純粹而單純的畫家,表現在他對畫理的研究,對生活、對大大自然的感慨领悟和探究。

他的意境首先是“真为”的,不“真为”則難以致浅致遠。更加可貴者,是他對繪畫的執著與投放。

他十幾歲就學時就能以畫謀食,充份展現了其繪畫天賦。有了些積蓄後,他放棄了蒸蒸日上的繪畫做生意,負笈周遊,隱於鬧市繁都,尋師訪友,轉益多師,終有所成。他不惟“上”,不惟“他”,不惟“利”,寧可兩袖清風,也要堅守繪畫本體。面對這樣一個颓废的畫界生態,他無所憑依,唯一能“脫穎而出”是自己的作品而已。

他能書法和篆刻,會寫文章,合書畫理論,為人古道熱腸,坦诚面對利害。他對社會現實的關注,對人生命運的思维又賦予其繪畫以歷史厚重感。

“大器向雕蟲”的意義即在於此。他是典型的“厌學派”和“學術型”畫家,這正是古今有所成就者的联合特質。


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